【2025年】宅録DTMマイク徹底比較！音質を劇的に上げる選び方ガイド【おすすめ】

宅録やDTMで「音質を上げたい」「他の人と差をつけたい」ときは、まずはマイクを見直してみましょう。コンデンサー型やダイナミック型のほか、最近注目のリボン型など、ちょっとした違いを知るだけで録音の仕上がりが大きく変わります。

この記事ではマイクを選ぶときにチェックしておくべきスペックの意味と、それぞれのマイクをどう使い分けるかを解説します。さらに実践で役立つ用途別おすすめマイクリストも紹介しているので、自分の音楽スタイルに合ったマイクを見つけてください。

本ページではアフィリエイトプログラムを利用して商品を紹介しています

マイクのスペックについて
おすすめのボーカル録音向けマイク
おすすめのアコースティック楽器向けマイク
おすすめのエレキ楽器・アンプ録音向けマイク
おすすめの多目的/配信兼用マイク
よくある質問（FAQ）

マイクのスペックについて

マイク形式（コンデンサー/ダイナミック/リボン）

マイク形式は主に「コンデンサー」「ダイナミック」「リボン」の3種類があります。一見すると専門的で難しそうに思うかもしれませんが、この3つはそれぞれハッキリした特徴や用途があります。そのため音作りにこだわりたいDTMerは、ここを理解しておくだけでマイク選びに悩まずに済みます。

■コンデンサーマイク：繊細な表現とクリアな音質
極薄の膜（ダイアフラム）とバックプレートの間に生じる静電容量の変化を電気信号に変換する。

メリット
- 感度が高く、小さな音までしっかり拾う
- 周波数特性が広く、クリアかつ繊細なサウンドになりやすい
- ボーカルやアコギなど、しっとり系の録音に相性が良い
デメリット
- 多くのコンデンサーマイクはファンタム電源（+48V）が必要
- 湿気や衝撃に弱めなので取り扱いに注意（故障リスク）
- 周囲の雑音を拾いやすい（防音や吸音が整っていない部屋だと対策が必要）

こんなときにオススメ
自宅でスタジオクオリティに近いボーカル音源を録りたい
アコースティックギターやピアノなど、生楽器の繊細なニュアンスも録りたい

■ダイナミックマイク：頑丈＆ノイズに強い
振動板にコイルが接着しており、磁石の前でコイルが動くことで信号を作る。

メリット
- とても丈夫（程度によるが落としても壊れにくい）
- 感度が低い反面、環境ノイズを拾いにくい
- 大音量ソース（ギターアンプ・ドラムなど）でも音が歪みにくい
デメリット
- コンデンサーより繊細さは劣ることが多い
- 小さい音を録るにはプリアンプのゲインを上げる必要がある
- 距離が離れると一気に音が小さくなりがち

こんなときにオススメ
部屋の環境音が気になる→ダイナミックでマイクに近づき、ノイズ比を下げる
ギターアンプやスネアを大音量で録る→耐久性があるので長持ち

■リボンマイク：ヴィンテージ感のある柔らかい音
ダイナミックマイクの一種だが、違いとして振動版に薄い金属リボンを使う。

メリット
- 温かみのある独特のサウンドで、高域がキンキンしにくい
- ジャズボーカルや管楽器などでレトロ感を出したいときに大活躍
デメリット
- とても繊細で、強い風圧を当てるとリボン（膜）が破損しやすい
- 感度が低いため、専用プリアンプなどがないと音量を稼ぎにくい
- 初心者には少しハードル高め

こんなときにオススメ
中級者以上で音質の違いを追求したい
ジャズやクラシックのほか、アコースティック系でマイルドな音を録りたい

■選び方のポイントまとめ
最初の1本は王道はコンデンサー、騒音環境の場合はダイナミックも選択に入ります。リボンは通好みで個性派な部分があるため、録音スタイルに合わせてマイクを選定しましょう。

方式	音の特徴	使いやすさ	用途例
コンデンサー	繊細でクリア	中級～上級向け	ボーカル・アコースティック楽器
ダイナミック	頑丈でノイズに強い	初心者～プロ	ライブ用ボーカル・ギターアンプ・ドラム
リボン	柔らかくレトロ	中級以上にオススメ	ジャズボーカル・管楽器・アコギ

指向性（カーディオイドなど）

指向性はマイクがどの方向からの音をどのくらい拾うかを表しています。同じ場所で録音しても、マイクの向きやどこに感度があるかで音質は大きく変化します。そのため「正面だけの音を拾いたい」「部屋の響き全体を録りたい」など、シチュエーションに合わせて適切な指向性を選ぶと仕上がりが良くなります。

■主な指向性の種類
初心者～中級者がまず押さえておきたいのは単一指向性です。これ1本でボーカルやギター録音がそつなくこなせます。特殊な環境や目的がある場合（環境音をガッツリ録りたい、2人同時録音したいなど）は、無指向性・双指向性・超単一指向性も確認してみると選択の幅が広がります。

指向性	特徴	こんなときにオススメ
無指向性 (Omni)	360度全方向の音を拾う部屋の響きも自然に録れる	静かな部屋で空気感重視での録音
単一指向性 (Cardioid)	前面に強く、背面は音が拾いにくい	ボーカル・弾き語り・一般的な宅録全般
超単一指向性 (Super/Hyper)	正面をさらにキュッと狭く音を拾う	可能な限りノイズを避けたい反響が強い環境での録音
双指向性 (Figure-8)	前後の音は拾うが左右は拾わない	2人向かい合っての同時録音リボンマイクに多い

無指向性（Omni）

全方向の音を同じ感度で拾うタイプ。インタビューのときにマイクを囲むように喋るシーンや、合唱の空気感をそのまま録りたいときなどに活躍する。そのため部屋の反響や生活音もたくさん拾ってしまうため、使用時は静かで広い空間が必要になる。

単一指向性（カーディオイド）

もっともメジャーな指向性で、ボーカル録音の定番中の定番がこのタイプ。前面の音をしっかり拾いつつ、背面側のノイズをカットしてくれる。
近接効果（マイクに近づくほど低音が過剰に強調される現象）があり、上手く使うとボーカルを太く演出できるので覚えておくと便利。

超単一指向性（スーパーカーディオイドなど）

単一指向性より正面がさらに狭い（＝余計な音を拾いにくい）タイプ。ドラムキット内で狙った太鼓だけ録るなど、現場録音でも使用される。ただし背面に小さな感度領域ができやすいため、そこからの音を拾うことも。自宅ですごく音を絞りたいときに検討してみるといい場合も。

双指向性（フィギュアエイト）

前後の音を拾い、左右を拾わないユニークな特性を持ったタイプ。リボンマイクは基本このタイプで、向かい合わせで1本のマイクを共有したいときにとても便利。M/S録音（Mid/Side）というステレオテクニックにもよく使われる。
マイク真横にある騒音源は拾われにくいので、実はノイズ排除にも使える。うまく配置すればPCファン音を減らせることも。ただしPCファンが前後方向にある場合や反射音が多い環境では効果が限定的になる。

周波数特性

マイクのスペックに「20Hz～20kHz」のような表記がありますが、これは周波数特性の目安を指しています。さらに細かいグラフを見ると「このマイクは高域が少し持ち上がってる」「中域がフラット」など、それぞれの音のクセが分かります。

■注目すべきポイント

帯域ごとの特徴
- 低域（~200Hz）
  迫力や厚みを作る重要ゾーン
  ただしブーミー（低音が過剰に強調されること）になりすぎるとこもりやすい
- 中域（200Hz～2kHz）
  ボーカルや楽器の声の本体のような領域
  ここがスッキリしているか濁っているかで印象が激変する
- 中高域（2kHz～6kHz）
  明瞭さ・アタック感・抜けを左右する
  ボーカルの子音やギターの歯切れ感に影響が大きい
- 高域（6kHz～20kHz）
  空気感や輝き
  サ行がシャリっとするか、マイルドに落ち着くかはここで決まる

フラット系 or キャラクター系
- フラット系
  グラフがほぼ一直線で、原音に忠実な傾向（後からEQで調整しやすい）
- キャラクター系
  ボーカル帯域（2kHz～5kHz）に持ち上げがあり、録った瞬間から抜けが良くなる設計
  たとえばShure製ダイナミックは中域を強調気味で、前に出る音を作りやすい

具体的な例

■AT2020（オーディオテクニカ）
わりとフラット寄りのマイク。アコギや声など幅広く、素直に録れるので宅録定番。

■SM58（Shure）
低音は少し抑えめで中域がやや強調されるキャラ。ライブで声が通りやすい。

■リボンマイク全般
高域がソフトな傾向で、ピークが立ちにくい。逆に明るさが欲しい場合はEQで少し持ち上げると◎

■DTMでの活かし方

ボーカルがこもる場合
高域が持ち上がってるマイクやフラット系＋EQブースト
シャリ感（高音域が強調）が強すぎる声質の場合
中域重視のマイクを選んで丸みを出す
楽器別の選択
アコギ：中高域がスムーズでナチュラルなマイク
エレキアンプ：中域が押し出されるモデルでロック感UP

周波数特性はマイクごとの音色の個性と言える、重要なポイント
フラットなものならどんなソースにも対応OK
特定帯域をブーストしてるものならボーカル・楽器向きなど用途が絞られる

声・楽器音にどの帯域が足りないor多すぎか、考えながらカタログの特性グラフをチェックすると失敗しにくくなる

感度 & 最大音圧レベル（SPL）

感度

マイクに入った音圧をどのくらい大きな電気信号として出せるかを示した数値。ダイナミックマイクだと多くは-52dB～-60dB程度（1Pa/94dB SPL時）で低感度、コンデンサーマイクは-30±5dB前後くらいで高感度というのが一般的なイメージ。

数値が高い = 小さな音でもしっかり拾う
数値が低い = 大音量でも歪みにくい（場合が多い）が小さな音は拾いにくい

最大音圧レベル（Max SPL）

マイクが歪まずに録れる音圧の限界値。120dB、130dB…といった数字で表記される。もしMax SPLが低いマイクに爆音を当てると、クリッピングや歪みが出やすくなります。コンデンサーマイクだと140dB以上OKなものも結構あるため、ドラム収録用によく選ばれる。

ドラムのスネア付近 = 130dB程度
シャウト系ボーカルでも110～120dB程度
エレキギターアンプ至近 = 120dB～130dB

■どう使い分ける？

感度が高いマイク
- メリット：小さな声やささやき・繊細なアコギのニュアンスを逃しにくい
- デメリット：部屋の雑音や環境音まで拾いやすい
感度が低いマイク
- メリット：周囲がうるさい場所でもメインの音を狙って撮りやすい
- デメリット：静かな音源を録るときはプリアンプのゲインをしっかり稼ぐ必要がある
大音量ソースを録る場合
- Max SPLが高いモデル or パッド（-10dBスイッチなど）付きマイクを選ぶ
- ドラムやギターキャビネットにはダイナミックマイクが定番だが、耐SPLの高いコンデンサーを使う人も多い
小音量ソースを録る場合
- 感度が高くてセルフノイズも低いコンデンサーが有利（後述するセルフノイズもチェック）
- ささやき声や細かい弦楽器の表情を捉えたいときは感度の高いマイクが心強い

感度と最大SPLは録りたい音の大きさとマイク特性のマッチング確認の指標

小さな音中心→高感度マイク
大音量中心→Max SPLが高いマイク or ダイナミック型

自分が何をどのくらいの音量で録るかをイメージしてからマイクを選ぶ
→狙い通りの録音がしやすくなる

等価雑音レベル（セルフノイズ）

セルフノイズ

マイク内部の電子回路や振動板が出す微弱なノイズのこと。実際には無音状態でも「サー…」とわずかに入ってくる。この値が高いか低いかで録音のクリア感が変わる。

■数字の見方
等価雑音レベル○○dB(A)という表記で示されることが多く、小さいほどノイズが少なくクリアで、高級機ほど10dB台前半のモデルもあります。

■影響するシーン

小音量ソースの録音
ささやき声・ウィスパーボイス・ピアニッシモの楽器演奏などを録音する際、セルフノイズが大きいと、ノイズ目立ってショックを受ける場合もある
後処理でコンプ・EQをかけたとき
一見気にならなかったノイズがコンプやリミッターで増幅されて「ザー」と耳障りに聞こえる

■宅録とセルフノイズ
多くの自宅環境はマイクのセルフノイズよりもエアコンの低周波や外の車の音のほうが大きいことがほとんどです。

防音が完璧でない部屋：
環境ノイズが支配的なのでセルフノイズが10dB(A)でも20dB(A)でも大差ない場合がある（室内騒音が30dB以上ある場合に限って差がマスキングされる）
夜間や静かな時間帯に録る：
セルフノイズの少ないマイクなら余計なシャー音が減ってよりクリア

■数字の見方

セルフノイズの数値	評価	用途例
10dB(A)以下	超ハイエンドで、ほぼ無音	プロスタジオで超繊細な録音
10～15dB(A)	かなり低ノイズで優秀	宅録でも十分クリアなテイクを目指せる
15～20dB(A)	一般的なコンデンサーの範囲	ボーカル録音など幅広く使える
20dB(A)以上	少しノイズが気になるかも	静音環境だと目立つ可能性がある

セルフノイズは録音の透明度を左右する大事なスペック

小音量がメイン・ノイズを極力減らしたい→セルフノイズの小さいマイクを検討
部屋がそこまで静かではない→あまり神経質にならなくてもOK

将来的に録音のクオリティを上げたい場合
→ある程度セルフノイズに配慮したモデルを選ぶと後悔しにくい

出力端子&電源方式（XLR＋48V/USB）

■XLR端子とUSB端子
マイクの出力の主流はXLR端子とUSB端子の2つです。

XLR端子：業務スタンダードの3ピン
USB端子：オーディオインターフェース不要でPCに直結

XLR端子のメリット・デメリット

●メリット

高音質のオーディオインターフェースやプリアンプにつなぐことで、録音クオリティを最大化できる。ライブやリハスタなどプロ現場で使える互換性の高さで、ファンタム電源(+48V)が供給できる機材がほぼ標準装備となっている。

●デメリット

インターフェースを別途用意する初期コストがかかるほか、配線が若干複雑（ケーブル→IF→PC）なのがネック。

USB端子のメリット・デメリット

●メリット

PCにUSBケーブル1本でつなぐだけで手軽に済むほか、機材が少なくデスク周りがスッキリできる。配信やYouTube録音など特に一本録り中心なら最適。

●デメリット

認識トラブルが起きやすいため、同時に複数のUSBマイクを1台のPCで扱うのは難しい。また、将来的にアウトボードやミキサーに接続したいときは融通が利かない

■ファンタム電源（+48V）
コンデンサーマイクを動作させるための電源供給方式のこと。オーディオインターフェースやミキサーの「+48V」スイッチを入れると、同じXLRケーブル経由で電力がマイクに送られます。
※リボンマイクに間違ってファンタムを供給して壊すという昔の話がありますが、アクティブリボンや正しく配線された環境では大半が安全（一部のヴィンテージ機器や不良ケーブルなどは注意が必要）

本格録音や将来的な拡張する→XLRマイク＋オーディオインターフェース
手軽さ重視・配信メイン→USBマイク
Shure MV7+のような「USBとXLRの両方を備える」ハイブリッドモデルも

最初はUSBで気軽に使い、後々インターフェースを導入するプランにも対応できる

付属アクセサリー（ショックマウント・ポップフィルター）

■ショックマウント：振動ノイズをカット

効果
マイクスタンドや床を伝わる衝撃のほか、ケーブルのこすれ音などを吸収してくれる
メリット
- ボーカル録音中にスタンドを誤って蹴飛ばしても雑音が軽減
- コンデンサーマイクは全体的に高感度で低域振動も拾いやすいため、ショックマウントの有無で差が出やすい
選び方
- マイクの形状や太さに合った純正品か汎用品を確認
- 机に直置きするタイプだとデスクアームやショックマウント付きスタンドも〇

■ポップフィルター：破裂音を防止

効果
「パ」「バ」「プ」などの破裂音（ポップノイズ）や息の吹かれを拡散・抑制する
メリット
- ボーカルトラックは10–150Hz付近が突出しやすいので物理的に低周波を抑制する
- 唾や飛沫がマイクの振動板に直接当たるのを防止（コンデンサーは湿気に弱い）
- マイクとの距離を一定に保つガイドにもなる
置き方のコツ
- マイクから数cm～10cm程度離してセット
- グースネック式なら自由に角度・距離を調整できる
- 金属メッシュタイプ・ナイロンメッシュタイプなど好みに合わせて選択

■そのほかのアクセサリー

ウインドスクリーン：屋外やファンの風切り音対策
マイクスタンド：自分の録音スタイルに合わせて安定感重視で選ぶ
マイクケーブル：信頼性のあるメーカー品が安心（ノイズ対策も忘れないように）

付属アクセサリーは地味だが、とても重要

ショックマウントで“録音事故”を減らして、安定した低域を確保
ポップフィルターでボーカルの破裂音をバッチリガード

どちらも最初から付属しているマイクや、別売りの純正or汎用品で調整可能
少しの投資で録音のクオリティがグッと上がるため、検討の余地あり

メーカー	Shure	Sennheiser	Shure	Shure
製品名	SM58	e 945	MV7+	SM7dB
製品ページリンク	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ
参考価格	税込15,900円	税込25,190円 21,355円	税込46,530円 32,571円	税込73,322円
マイク形式	ダイナミック（ムービングコイル）	ダイナミック（ムービングコイル）	ダイナミック（ムービングコイル）	ダイナミック（ムービングコイル）
指向性	カーディオイド	スーパーカーディオイド	カーディオイド	カーディオイド
周波数特性	50Hz – 15kHz	40Hz – 18kHz	50Hz – 16kHz	50Hz – 20kHz
感度	–54.5dBV/Pa （1.85mV）	2.0mV/Pa （–54dBV）	XLR： –55dBV/Pa （1.78mV） USB： –33dBFS/Pa	バイパス： –59dBV/Pa +18dB： –41dBV/Pa +28dB： –31dBV/Pa
最大音圧	ー	154dB SPL	USB： 128dB SPL	139dB SPL
等価雑音レベル	ー	ー	36dBA	ー
出力端子	XLR 3ピン（オス）	XLR 3ピン（オス）	XLR 3ピン USB Type-C 3.5mmヘッドフォン	XLR 3ピン（オス）
電源方式	ファンタム不要	ファンタム不要	XLR：ファンタム不要 USB：バス電源	バイパス時：ファンタム不要プリアンプ使用：＋48Vファンタム
付属アクセサリー	A25Dマイククリップジッパー付きポーチ	MZQ800マイクホルダー専用ポーチ	USB Type-Cケーブル統合ヨーククイックスタートガイドなど	RK345Bウインドスクリーン 3/8″ スタンドアダプター

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
ダイナミック（ムービングコイル）	カーディオイド	50Hz – 15kHz	–54.5dBV/Pa （1.85mV）ー
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	XLR 3ピン（オス）	ファンタム不要	A25Dマイククリップジッパー付きポーチ

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
ダイナミック（ムービングコイル）	スーパーカーディオイド	40Hz – 18kHz	2.0mV/Pa (–54dBV) 154dB SPL
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	XLR 3ピン（オス）	ファンタム不要	MZQ 800マイクホルダー専用ポーチ

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
ダイナミック（ムービングコイル）	カーディオイド	50Hz – 16kHz	XLR： –55dBV/Pa （1.78mV） USB： –33dBFS/Pa USB： 128dB SPL
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
36dBA	XLR 3ピン USB Type-C 3.5mmヘッドフォン	XLR：ファンタム不要 USB：バス電源	USB Type-Cケーブル統合ヨーククイックスタートガイド

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
ダイナミック（ムービングコイル）	カーディオイド	50Hz – 20kHz	バイパス： –59dBV/Pa +18dB： –41dBV/Pa +28dB： –31dBV/Pa 139dB SPL
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	XLR 3ピン（オス）	バイパス時：ファンタム不要プリアンプ使用：＋48Vファンタム	RK345Bウインドスクリーン 3/8″ スタンドアダプター

メーカー	Samson	Audio-Technica	AKG	AKG
製品名	Q2U	AT2020	P120	P420
製品ページリンク	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ
参考価格	税込11,800円	税込13,200円 12,009円	税込14,798円	税込26,800円
マイク形式	ダイナミック（USB/XLR）	バックエレクトレット・コンデンサー	コンデンサー	デュアル・ラージダイアフラム・コンデンサー
指向性	カーディオイド	カーディオイド	カーディオイド	切り替え式：カーディオイドオムニフィギュア8
周波数特性	50Hz – 15kHz	20Hz – 20kHz	20Hz – 20kHz	20Hz – 20kHz
感度	−54dBV/Pa	−37dB（14.1mV/Pa@1kHz）	24mV/Pa （-32.5dBV）	28mV/Pa （-31dBV）
最大音圧	148dB SPL	144dB SPL（@1kHz THD 1%）	パッドOFF： 130dB SPL -20dBパッドON： 150dB SPL	-20dBパッドON： 155dB SPL
等価雑音レベル	ー	20dB SPL(A)	19dB SPL(A)	15dB SPL(A)
出力端子	XLR 3ピン USB Mini-B 3.5mmヘッドフォン	XLR 3ピン（オス）	XLR 3ピン	XLR 3ピン
電源方式	USBバス電源 XLR：不要	+48Vファンタム（2mA）	+48Vファンタム	44–52Vファンタム (≤3mA)
付属アクセサリー	卓上スタンドマイククリップ USB・XLRケーブルウインドスクリーン	スタンドマウント変換ネジソフトポーチ	スタンドアダプター	スパイダーショックマウントキャリングケース

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
ダイナミック（USB/XLR）	カーディオイド	50Hz – 15kHz	–54.5dBV/Pa 148dB SPL
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	XLR 3ピン USB Mini-B 3.5mmヘッドフォン	USBバス電源 XLR：不要	卓上スタンドマイククリップ USB・XLRケーブルウインドスクリーン

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
バックエレクトレット・コンデンサー	カーディオイド	20Hz – 20kHz	−37dB （14.1mV/Pa@1 kHz） 144dB SPL （@1kHz THD1%）
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
20dB SPL(A)	XLR 3ピン（オス）	+48Vファンタム（2mA）	スタンドマウント変換ネジソフトポーチ

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
コンデンサー	カーディオイド	20Hz – 20kHz	24mV/Pa （-32.5dBV）パッドOFF： 130dB SPL -20dBパッドON： 150dB SPL
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
19dB SPL(A)	XLR 3ピン	+48Vファンタム	スタンドアダプター

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
デュアル・ラージダイアフラム・コンデンサー	切り替え式：カーディオイドオムニフィギュア8	20Hz – 20kHz	28mV/Pa （-31dBV） -20dBパッドON： 155dB SPL
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
15dB SPL(A)	XLR 3ピン	44–52Vファンタム (≤3mA)	スパイダーショックマウントキャリングケース

メーカー	Audio-Technica	Shure	Shure	SteelSeries
製品名	AT2040	SM57	BETA 58A	Alias Pro
製品ページリンク	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ
参考価格	税込12,218円	税込15,211円	税込27,720円 26,283円	税込44,800円 39,980円
マイク形式	ダイナミック	ダイナミック（ムービングコイル）	ダイナミック（ムービングコイル）	コンデンサー（25mmカプセル）
指向性	ハイパーカーディオイド	カーディオイド	スーパーカーディオイド	カーディオイド
周波数特性	80Hz – 16kHz	40Hz – 15kHz	50Hz – 16kHz	50Hz – 20kHz
感度	−53dB （2.2mV）	−56dBV/Pa （1.6mV）	−51dBV/Pa （2.6mV@1kHz）	ー
最大音圧	ー	ー	ー	120dB SPL
等価雑音レベル	ー	ー	ー	ー
出力端子	XLR 3ピン（オス）	XLR 3ピン（オス）	XLR 3pin （オス）	XLR 3ピン USB Type-C×2（Stream Mixer）
電源方式	ファンタム不要	ファンタム不要	ファンタム不要	+48Vファンタム（ミキサーから給電）
付属アクセサリー	AT8487スタンドマウント変換ネジポーチ	A25Dスタンドアダプタジッパーポーチ 5/8"-3/8" 変換ネジ	A25Dスタンドアダプタ 5/8"-3/8" 変換ネジジッパーケース取説	Stream Mixer ショックマウント USB Type-C to Aケーブル×2 XLRケーブル

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
ダイナミック	カーディオイド	80Hz – 16kHz	−53dB (2.2mV) ー
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	XLR 3ピン（オス）	ファンタム不要	AT8487スタンドマウント変換ネジポーチ

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
ダイナミック（ムービングコイル）	カーディオイド	40Hz – 15kHz	−56dBV/Pa（1.6mV）ー
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	XLR 3ピン（オス）	ファンタム不要	A25Dスタンドアダプタジッパーポーチ 5/8"-3/8" 変換ネジ

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
ダイナミック（ムービングコイル）	スーパーカーディオイド	50Hz – 16kHz	−51dBV/Pa （2.6mV@1kHz）ー
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	XLR 3ピン（オス）	ファンタム不要	A25Dスタンドアダプタ 5/8"-3/8" 変換ネジジッパーケース取説

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
コンデンサー（25mmカプセル）	カーディオイド	50Hz – 20kHz	ー 120dB SPL
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	XLR 3ピン USB Type-C×2 （Stream Mixer）	+48Vファンタム（ミキサーから給電）	Stream Mixer ショックマウント USB Type-C to Aケーブル×2 XLRケーブル

メーカー	Razer	HyperX	Razer	Shure
製品名	Seiren V3 Mini	QuadCast	Seiren V3 Chroma	MV7+
製品ページリンク	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ	画像クリックで製品ページへ
参考価格	税込8,380円 6,270円	税込9,980円	税込21,980円 18,900円	税込46,530円 32,571円
マイク形式	コンデンサー（14mmカプセル）	コンデンサー（14mm×3）	コンデンサー（16mmカプセル）	ダイナミック（ムービングコイル）
指向性	スーパーカーディオイド	切り替え式：オムニステレオカーディオイドフィギュア8	スーパーカーディオイド	カーディオイド
周波数特性	20Hz – 20kHz	20Hz – 20kHz	20Hz – 20kHz	50Hz – 16kHz
感度	−36dB （1V/Pa@1kHz）	−36dB （1V/Pa@1kHz）	−34dB （1V/Pa@1kHz）	XLR： −55dBV/Pa
最大音圧	110dB SPL	ー	110dB SPL （THD<1%）	USB： 128dB SPL
等価雑音レベル	ー	≤−95dBFS(A)	ー	ー
出力端子	USB Type-C	USB Mini-B 3.5mmヘッドフォン	USB Type-C 3.5mmヘッドフォン	XLR 3ピン USB Type-C 3.5mmヘッドフォン
電源方式	5V/350mA （USBバス電源）	5V/125mA （USBバス電源）	5V/500mA （USBバス電源）	XLR：ファンタム不要 USB：バス電源
付属アクセサリー	USB Type-C-Type-Aケーブル卓上スタンドサポートロッド多言語マニュアル	USBケーブルショックマウント 3/8-5/8変換アダプター内蔵ポップフィルターマウントアダプター	USB Type-C-Type-Aケーブル卓上スタンド多言語マニュアル	USB Type-Cケーブル総合ヨーク交換用グリルクイックスタートガイドなど

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
コンデンサー（14mmカプセル）	スーパーカーディオイド	20Hz – 20kHz	−36dB （1V/Pa@1kHz） 110dB SPL
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	USB Type-C	5V/350mA （USBバス電源）	USB Type-C-Type-Aケーブル卓上スタンドサポートロッド多言語マニュアル

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
コンデンサー（14mm×3）	切り替え式：オムニステレオカーディオイドフィギュア8	20Hz – 20kHz	−36dB （1V/Pa@1kHz）ー
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
≤−95dBFS(A)	USB Mini-B 3.5mmヘッドフォン	5V/125mA （USBバス電源）	USBケーブルショックマウント 5/8"-3/8"変換アダプター内蔵ポップフィルターマウントアダプター

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
コンデンサー（16mmカプセル）	スーパーカーディオイド	20Hz – 20kHz	−34dB （1V/Pa@1kHz） 110dB SPL （THD<1%）
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	USB Type-C 3.5mmヘッドフォン	5V/500mA （USBバス電源）	USB Type-C-Type-Aケーブル卓上スタンド多言語マニュアル

マイク形式	指向性	周波数特性	感度/最大音圧
ダイナミック（ムービングコイル）	カーディオイド	50Hz – 16kHz	XLR： −55dBV/Pa USB： 128dB SPL
等価雑音レベル	出力端子	電源方式	付属アクセサリー
ー	XLR 3ピン USB Type-C 3.5mmヘッドフォン	XLR：ファンタム不要 USB：バス電源	USB Type-Cケーブル総合ヨーク交換用グリルクイックスタートガイドなど

よくある質問（FAQ）

Q. 初めての1本はどの方式を選べばいいですか？

A: 宅録でボーカルやアコギを中心に録るなら、感度が高く細部まで拾えるコンデンサーマイクが最も汎用性に優れています。

周囲が騒がしい部屋の場合、環境ノイズを拾いにくいダイナミックマイクを先に試すと失敗が少なく済みます。

Q. コンデンサーとダイナミックの決定的な違いは何ですか？

A: 2つのマイクの違いは以下の通りです。

コンデンサーマイク：
ダイアフラムとバックプレートの静電容量変化を使うため、感度と高域特性に優れ、繊細さが必要な録音に強い
ダイナミックマイク：
コイルと磁石で発電する構造上頑丈で、音量が大きいソースや騒音環境に強い

Q. リボンマイクはどんなシーンで使いますか？

A: 高域がほどよく抑えられた柔らかい音色が欲しいとき（例：ジャズボーカルや管楽器のほか、ビンテージ風アコースティック楽器など）に威力を発揮します。

リボンがとても薄く壊れやすいため、取り扱いと専用プリアンプの選定は必須です。

Q. ファンタム電源（+48V）が必要になるのは、どのマイクですか？

A: 多くのコンデンサーマイクとプリアンプ内蔵リボンマイクが必要になります。

一般的なダイナミックやパッシブリボンには不要です（誤って供給しても壊れにくくなっていますが旧式機材では注意）

Q. USBマイクだけで音楽制作は十分ですか？

A: シンプルな1本録り（弾き語りやナレーション、配信）であれば十分実用的です。

複数マイクを同時に使いたい・外部ハードウェアで音作りをしたい・24bit 96kHz以上の解像度で録りたい場合は、XLRマイク＋オーディオIFのほうが拡張性に優れています。

Q. 指向性はどう選ぶべきですか？

A: 指向性別のおすすめは以下の通りです。

単一指向性（カーディオイド）：
正面がメインで汎用性が最も高い
超単一指向性（スーパーカーディオイド/ハイパーカーディオイド）：
単一指向性よりさらに狭角で、反射音や隣接楽器を極力避けたいとき
無指向性（オムニ）：
部屋の響きを含めたいとき、静かな環境向け
双指向性（フィギュア8）：
二人で向かい合い録音、M/Sステレオ録音など特殊用途

詳しい内容は当記事で解説している『指向性（カーディオイドなど）』を参照してください。

Q. 周波数特性グラフのどこを見ればいいですか？

A: 気を付けたい点は以下の3つです。

2kHz–6kHzが持ち上がっていれば声の抜けが良い
低域が早く落ちるモデルはポップノイズやブーミー（低音が過剰に強調されること）を抑えやすい
グラフがほぼ一直線なら後段EQで自由に整えやすい

Q. セルフノイズはどこまで気にすればいいですか？

A: 防音が甘い部屋なら室内騒音がマイクのセルフノイズを上回るので大差が出にくいです。

深夜録音やウィスパーボイスを多用するなら15dB(A)以下を目安に選ぶと後処理が楽になります。

Q. 最大音圧（SPL）は何dB以上あれば安心？

A: スネアや近接ギターキャビで130dB前後まで達します。

140dB SPL以上、または–10dBパッド付きならまず問題ありません。

Q. 近接効果って何ですか？

A: 単一指向マイクを口元に近づけるほど低域が増える現象のことです。

声を太くしたいときは活用し、過剰にブーミーになる場合はマイク距離を離す・ハイパスフィルターを挿すなどで調整します。

Q. ボーカルを録るときの基本距離はどれくらいですか？

A: 口先から12–20cm程度が標準です。

ポップフィルターをその距離ガイド代わりに置くと、一定の音量と質感を保ちやすくなります。

Q. アコースティックギターの定番マイキングは？

A: 12フレット前方15–25cmに単一指向コンデンサーを置くか、ブリッジと指板側を2本でステレオにすると自然で広がりのある音を得られます。

部屋が響き過ぎる場合は1本の単一指向で狙い撃ちにするほうがタイトです。

Q. ノイズ/ヒス音が気になるとき何を疑えばいいですか？

A: 考えられる内容は以下の3点です

マイクプリアンプのゲイン不足
USB給電不足やノートPCの電源ノイズ
マイクとインターフェースをつなぐXLRケーブルの接触不良

Q. 複数のUSBマイクを1台のPCで同時使用できますか？

A: OSがそれぞれを独立デバイスとして認識しない場合が多く、同期が取れません。

複数チャンネルを同時録音したい場合、XLRマイク＋マルチ入力インターフェースが確実です。

Q. 配信と宅録を両立したい人へのおすすめ接続方法は何ですか？

A: USB/XLR両対応マイクの場合は普段はUSBで直結、後日スタジオ品質を求めたくなったらXLRで外部機材につなぐなど、段階的に環境を発展できます。

Q. ポップフィルターとショックマウントは本当に必要ですか？

A: 両方そろえるとリテイクが減り、実質的な作業効率が向上します。

ポップフィルター：
破裂音を物理的に抑え、振動板への湿気も防止
ショックマウント：
スタンドや床から伝わる低域振動を遮断

Q. ケーブルやスタンドによる音質差はありますか？

A: ケーブルは長さとシールド性能が主な差です。10m以内なら一般的なバランスケーブルで十分です。

スタンドは重量と剛性が高いほど低域の揺れを減らせるため、1kg近いマイクは頑丈なブームスタンドを推奨します。

Q. マイクはどれくらいの頻度でメンテナンスが必要ですか？

A: 使用後に外部のほこりを拭き、ウインドスクリーンを外して乾燥させる程度で十分です。

リボンマイクは湿気と風圧に弱いため、未使用時は付属バッグに乾燥剤とともに保管してください。

マイクのスペックについて

マイク形式（コンデンサー/ダイナミック/リボン）

指向性（カーディオイドなど）

周波数特性

感度 & 最大音圧レベル（SPL）

等価雑音レベル（セルフノイズ）

出力端子&電源方式（XLR＋48V/USB）

付属アクセサリー（ショックマウント・ポップフィルター）

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よくある質問（FAQ）

Q. 初めての1本はどの方式を選べばいいですか？

A: 宅録でボーカルやアコギを中心に録るなら、感度が高く細部まで拾えるコンデンサーマイクが最も汎用性に優れています。

Q. コンデンサーとダイナミックの決定的な違いは何ですか？

A: 2つのマイクの違いは以下の通りです。

Q. リボンマイクはどんなシーンで使いますか？

A: 高域がほどよく抑えられた柔らかい音色が欲しいとき（例：ジャズボーカルや管楽器のほか、ビンテージ風アコースティック楽器など）に威力を発揮します。

Q. ファンタム電源（+48V）が必要になるのは、どのマイクですか？

A: 多くのコンデンサーマイクとプリアンプ内蔵リボンマイクが必要になります。

Q. USBマイクだけで音楽制作は十分ですか？

A: シンプルな1本録り（弾き語りやナレーション、配信）であれば十分実用的です。

Q. 指向性はどう選ぶべきですか？

A: 指向性別のおすすめは以下の通りです。

Q. 周波数特性グラフのどこを見ればいいですか？

A: 気を付けたい点は以下の3つです。

Q. セルフノイズはどこまで気にすればいいですか？

A: 防音が甘い部屋なら室内騒音がマイクのセルフノイズを上回るので大差が出にくいです。

Q. 最大音圧（SPL）は何dB以上あれば安心？

A: スネアや近接ギターキャビで130dB前後まで達します。

Q. 近接効果って何ですか？

A: 単一指向マイクを口元に近づけるほど低域が増える現象のことです。

Q. ボーカルを録るときの基本距離はどれくらいですか？

A: 口先から12–20cm程度が標準です。

Q. アコースティックギターの定番マイキングは？

A: 12フレット前方15–25cmに単一指向コンデンサーを置くか、ブリッジと指板側を2本でステレオにすると自然で広がりのある音を得られます。

Q. ノイズ/ヒス音が気になるとき何を疑えばいいですか？

A: 考えられる内容は以下の3点です

Q. 複数のUSBマイクを1台のPCで同時使用できますか？

A: OSがそれぞれを独立デバイスとして認識しない場合が多く、同期が取れません。

Q. 配信と宅録を両立したい人へのおすすめ接続方法は何ですか？

A: USB/XLR両対応マイクの場合は普段はUSBで直結、後日スタジオ品質を求めたくなったらXLRで外部機材につなぐなど、段階的に環境を発展できます。

Q. ポップフィルターとショックマウントは本当に必要ですか？

A: 両方そろえるとリテイクが減り、実質的な作業効率が向上します。

Q. ケーブルやスタンドによる音質差はありますか？

A: ケーブルは長さとシールド性能が主な差です。10m以内なら一般的なバランスケーブルで十分です。

Q. マイクはどれくらいの頻度でメンテナンスが必要ですか？

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Sennheiser　e 945

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