宅録用マイクはボーカルや楽器、ナレーションの音質を大きく左右するアイテム。1万円台から本格的なモデルも増え、自宅でもプロに近い録音が楽しめるようになりました。しかし、ひとくちに宅録マイクといっても、コンデンサー・ダイナミック・リボンと方式はさまざま。指向性や対応用途も違うためどれを選べばよいか迷ってしまいますよね。
そこで今回は、人気の宅録DTMマイクを集め、音質・指向性・周波数特性など7つのポイントで徹底比較。選び方とともに、おすすめのモデルをランキング形式でご紹介します。価格帯は1万円弱〜8万円台までを対象にしていますので、ぜひマイク選びの参考にしてください。
■おすすめ商品
本ページではアフィリエイトプログラムを利用して商品を紹介しています
- マイクのスペックについて
- おすすめのボーカル録音向けマイク
- おすすめのアコースティック楽器向けマイク
- おすすめのエレキ楽器・アンプ録音向けマイク
- おすすめの多目的/配信兼用マイク
- よくある質問（FAQ）
- Q. 初めての1本はどの方式を選べばいいですか？
- Q. コンデンサーとダイナミックの決定的な違いは何ですか？
- Q. リボンマイクはどんなシーンで使いますか？
- Q. ファンタム電源（+48V）が必要になるのは、どのマイクですか？
- Q. USBマイクだけで音楽制作は十分ですか？
- Q. 指向性はどう選ぶべきですか？
- Q. 周波数特性グラフのどこを見ればいいですか？
- Q. セルフノイズはどこまで気にすればいいですか？
- Q. 最大音圧（SPL）は何dB以上あれば安心？
- Q. 近接効果って何ですか？
- Q. ボーカルを録るときの基本距離はどれくらいですか？
- Q. アコースティックギターの定番マイキングは？
- Q. ノイズ/ヒス音が気になるとき何を疑えばいいですか？
- Q. 複数のUSBマイクを1台のPCで同時使用できますか？
- Q. 配信と宅録を両立したい人へのおすすめ接続方法は何ですか？
- Q. ポップフィルターとショックマウントは本当に必要ですか？
- Q. ケーブルやスタンドによる音質差はありますか？
- Q. マイクはどれくらいの頻度でメンテナンスが必要ですか？
マイクのスペックについて
マイク形式（コンデンサー/ダイナミック/リボン）
マイク形式は「コンデンサー」「ダイナミック」「リボン」の3つに大別されます。それぞれ得意な音源と環境が違うため、最初に方式の差を押さえると以降のスペック比較がしやすくなります。
■コンデンサーマイク：繊細な表現とクリアな音質
極薄の膜（ダイアフラム）とバックプレートの間に生じる静電容量の変化を電気信号に変換する。
- メリット
- 感度が高く、小さな音まで拾える
- 周波数特性が広く、繊細な質感まで残しやすい
- ボーカル・アコギなど、生っぽさを残したい音源と相性が良い
- デメリット
- 多くのコンデンサーマイクはファンタム電源（+48V）が必要
- 湿気や衝撃に弱めなので取り扱いに注意（故障リスク）
- 周囲の雑音を拾いやすい（防音や吸音が整っていない部屋だと対策が必要）
想定する用途
自宅でスタジオに近いクオリティでボーカルを録る
アコギやピアノなど、生楽器のニュアンスを残したい録音
■ダイナミックマイク：頑丈で環境ノイズに強い
振動板にコイルが接着しており、磁石の前でコイルが動くことで信号を作る。
- メリット
- 物理的に丈夫で、扱いがラフになりがちな現場でも壊れにくい
- 感度が低い分、環境ノイズの混入が少ない
- 大音量ソース（ギターアンプ・ドラムなど）でも歪みにくい
- デメリット
- コンデンサーより繊細さは劣ることが多い
- 小さい音を録るにはプリアンプのゲインを上げる必要がある
- 距離が離れると一気に音が小さくなりがち
想定する用途
部屋の環境音が気になる場合：マイクに近接させてノイズ比を下げる
ギターアンプやスネアの大音量収録
■リボンマイク：高域がマイルドな音色
ダイナミックマイクの一種だが、違いとして振動板に薄い金属リボンを使う。
- メリット
- 高域が滑らかで、シンバルや金管のキツさが出にくい
- ジャズボーカルや管楽器など、暖色寄りの音を狙いたい場面で使われる
- デメリット
- リボンが薄く、強い風圧（息や近接ボーカル）でリボンが破損する
- 感度が低く、ゲインの取れるプリアンプがないと音量を稼ぎにくい
- 取り扱いと機材選定の難易度が高い
想定する用途
音色の細かい違いを意図的に作り分けたい場面
ジャズ・クラシック・アコースティック系で暖色寄りの音を狙うとき
■方式の選び分け
静かな部屋で繊細さを追うならコンデンサー、環境音が混じりやすい部屋ではダイナミックが扱いやすい。リボンは音色を目的に選ぶ位置づけで、汎用性より色付きを取りに行く方式です。
| 方式 | 音の特徴 | 扱いの難しさ | 用途例 |
|---|---|---|---|
| コンデンサー | 繊細でクリア | 取り扱いに注意が要る | ボーカル・アコースティック楽器 |
| ダイナミック | 頑丈でノイズに強い | 取り扱いがラフでも問題が出にくい | ライブ用ボーカル・ギターアンプ・ドラム |
| リボン | 柔らかくレトロ | 取り扱いと機材選定の難易度が高い | ジャズボーカル・管楽器・アコギ |
指向性（カーディオイドなど）
指向性は、マイクがどの方向の音をどれだけ拾うかを示します。同じ位置・同じ音源でも、指向性が違うと部屋の反射音や周囲ノイズの混じり方が変わります。
■主な指向性の種類
宅録で最も使われるのは単一指向性で、ボーカル・ギターの大半をカバーします。環境音まで含めて録りたい・2人で向き合って録りたいといった用途では、無指向性・双指向性・超単一指向性が選択肢に入ります。
| 指向性 | 特徴 | 想定する用途・場面 |
|---|---|---|
| 無指向性 | 360度全方向の音を拾う 部屋の響きも自然に録れる |
静かな部屋で空気感重視での録音 |
| 単一指向性 | 前面に強く、背面は音が拾いにくい | ボーカル・弾き語り・一般的な宅録全般 |
| 超単一指向性 | 正面をさらにキュッと狭く音を拾う | 可能な限りノイズを避けたい 反響が強い環境での録音 |
| 双指向性 | 前後の音は拾うが左右は拾わない | 2人向かい合っての同時録音 リボンマイクに多い |
無指向性（Omni）
全方向の音を同じ感度で拾うタイプ。インタビューのときにマイクを囲むように喋るシーンや、合唱の空気感をそのまま録りたいときなどに活躍する。そのため部屋の反響や生活音もたくさん拾ってしまうため、使用時は静かで広い空間が必要になる。
単一指向性（カーディオイド）
もっともメジャーな指向性で、ボーカル録音の定番中の定番がこのタイプ。前面の音をしっかり拾いつつ、背面側のノイズをカットしてくれる。
近接効果（マイクに近づくほど低音が過剰に強調される現象）があり、上手く使うとボーカルを太く演出できるので覚えておくと便利。
超単一指向性（スーパーカーディオイドなど）
単一指向性より正面がさらに狭い（＝余計な音を拾いにくい）タイプ。ドラムキット内で狙った太鼓だけ録るなど、現場録音でも使用される。ただし背面に小さな感度領域ができやすいため、そこからの音を拾うことも。自宅ですごく音を絞りたいときに検討してみるといい場合も。
双指向性（フィギュアエイト）
前後の音を拾い、左右を拾わないユニークな特性を持ったタイプ。リボンマイクは基本このタイプで、向かい合わせで1本のマイクを共有したいときにとても便利。M/S録音（Mid/Side）というステレオテクニックにもよく使われる。
マイク真横にある騒音源は拾われにくいので、実はノイズ排除にも使える。うまく配置すればPCファン音を減らせることも。ただしPCファンが前後方向にある場合や反射音が多い環境では効果が限定的になる。
周波数特性
「20Hz〜20kHz」のような表記が周波数特性で、再生（収録）できる帯域の範囲を示します。実際の音のクセは、メーカー公開のレスポンスグラフを見ると、特定帯域の山・谷として確認できます。
■注目すべきポイント
- 帯域ごとの特徴
- 低域（~200Hz）
迫力や厚みを作る重要ゾーン
ただしブーミー（低音が過剰に強調されること）になりすぎるとこもりやすい - 中域（200Hz～2kHz）
ボーカルや楽器の声の本体のような領域
ここがスッキリしているか濁っているかで印象が激変する - 中高域（2kHz～6kHz）
明瞭さ・アタック感・抜けを左右する
ボーカルの子音やギターの歯切れ感に影響が大きい - 高域（6kHz～20kHz）
空気感や輝き
サ行がシャリっとするか、マイルドに落ち着くかはここで決まる
- 低域（~200Hz）
- フラット系かキャラクター系か
- フラット系
レスポンスがほぼ一直線で、原音に近い収録になる傾向。後段のEQで形を作る前提に向く - キャラクター系
ボーカル帯域（2kHz〜5kHz）にピークを持つ設計で、録った段階で抜けの良い音になる
Shure系のダイナミックは中域寄りに持ち上がっており、前に出る声を作りやすい
- フラット系
具体的な例
■AT2020（オーディオテクニカ）
わりとフラット寄りのマイク。アコギや声など幅広く、素直に録れるので宅録定番。
■SM58（Shure）
低音は少し抑えめで中域がやや強調されるキャラ。ライブで声が通りやすい。
■リボンマイク全般
高域がソフトな傾向で、ピークが立ちにくい。逆に明るさが欲しい場合はEQで少し持ち上げると◎
■DTMでの活かし方
- 声がこもりがちな場合
高域に持ち上げのあるマイク、またはフラット系＋EQブースト - サ行が刺さりやすい声
中域寄りのマイクで角を取る - 楽器別
アコギ：中高域が滑らかなモデル
エレキアンプ：中域に押し出しのあるモデル
- 周波数特性は、マイクごとの音色の素性が出る項目
- フラットなものは音源を選ばず使いやすい
- 特定帯域に持ち上げのあるモデルは音源との相性で当たり外れが出る
録りたい声・楽器に対して、足りない／余分な帯域を意識しながらレスポンスグラフを見る
感度 & 最大音圧レベル（SPL）
感度
マイクに入った音圧をどのくらい大きな電気信号として出せるかを示した数値。ダイナミックマイクだと多くは-52dB～-60dB程度（1Pa/94dB SPL時）で低感度、コンデンサーマイクは-30±5dB前後くらいで高感度というのが一般的なイメージ。
- 数値が高い = 小さな音でもしっかり拾う
- 数値が低い = 大音量でも歪みにくい（場合が多い）が小さな音は拾いにくい
最大音圧レベル（Max SPL）
マイクが歪まずに録れる音圧の限界値。120dB、130dB…といった数字で表記される。もしMax SPLが低いマイクに爆音を当てると、クリッピングや歪みが出やすくなります。コンデンサーマイクだと140dB以上OKなものも結構あるため、ドラム収録用によく選ばれる。
- ドラムのスネア付近 = 130dB程度
- シャウト系ボーカルでも110～120dB程度
- エレキギターアンプ至近 = 120dB～130dB
■どう使い分ける？
- 感度が高いマイク
- 小さな声やアコギの細部まで拾える反面、部屋の雑音も拾う
- 感度が低いマイク
- 環境ノイズの混入が少ない反面、静音ソースではプリアンプのゲインを大きく取る必要がある
- 大音量ソース
- Max SPLが高いモデル、またはパッド（-10dBスイッチ等）付きを選ぶ
- ドラムやギターキャビではダイナミックが多いが、耐SPLの高いコンデンサーで録るパターンもよく見る
- 小音量ソース
- 感度が高くセルフノイズの低いコンデンサーが有利（セルフノイズは後述）
- ささやき声や弦の細かいニュアンスは、高感度マイクの守備範囲
感度とMax SPLは、録音する音量レンジに対する適合度の指標
- 小音量中心：高感度マイク
- 大音量中心：Max SPLの高いモデル、またはダイナミック型
録る音源の音量レンジを先に把握しておくと、選びやすくなる
等価雑音レベル（セルフノイズ）
セルフノイズ
マイク内部の電子回路や振動板が出す微弱なノイズのこと。実際には無音状態でも「サー…」とわずかに入ってくる。この値が高いか低いかで録音のクリア感が変わる。
■数字の見方
等価雑音レベル◯◯dB(A)で表記されます。値が小さいほどマイク自身のノイズが少なく、高グレード機では10dB台前半のモデルもあります。
■影響するシーン
- 小音量ソースの録音
ささやき声やピアニッシモの演奏では、セルフノイズが目立ちやすい - 後処理でコンプ・EQをかけたとき
録り段階で気にならなかったノイズが、コンプ・リミッター後に「ザー」と浮いてくる
■宅録とセルフノイズ
自宅環境では、エアコンや屋外の車のノイズのほうがマイクのセルフノイズより大きい場合がほとんどです。
- 防音が完璧でない部屋：
環境ノイズが支配的なのでセルフノイズが10dB(A)でも20dB(A)でも大差ない場合がある（室内騒音が30dB以上ある場合に限って差がマスキングされる） - 夜間や静かな時間帯に録る：
セルフノイズの少ないマイクなら余計なシャー音が減ってよりクリア
■数字の見方
| セルフノイズの 数値 |
評価 | 用途例 |
|---|---|---|
| 10dB(A)以下 | 超ハイエンドで、ほぼ無音 | プロスタジオで超繊細な録音 |
| 10～15dB(A) | かなり低ノイズで優秀 | 宅録でも十分クリアなテイクを目指せる |
| 15～20dB(A) | 一般的なコンデンサーの範囲 | ボーカル録音など幅広く使える |
| 20dB(A)以上 | 少しノイズが気になるかも | 静音環境だと目立つ可能性がある |
セルフノイズは、収録の静けさに直結するスペック
- 小音量中心、後処理を強めにかける用途：セルフノイズの小さいモデルを検討
- 部屋の暗騒音が大きい環境：数値の差は埋もれることが多い
後から防音や吸音を強化していく見込みがあるなら、最初からセルフノイズ低めの機種を選んでおくと無駄になりにくい
出力端子&電源方式（XLR＋48V/USB）
■XLR端子とUSB端子
マイクの出力端子は、XLRとUSBの2系統が主流です。
- XLR端子：業務スタンダードの3ピン
- USB端子：オーディオインターフェイス不要でPCに直結
XLR端子のメリット・デメリット
●メリット
高音質のオーディオインターフェイスやプリアンプにつなぐことで、録音クオリティを最大化できる。ライブやリハスタなどプロ現場で使える互換性の高さで、ファンタム電源(+48V)が供給できる機材がほぼ標準装備となっている。
●デメリット
インターフェイスを別途用意する初期コストがかかるほか、配線が若干複雑（ケーブル→IF→PC）なのがネック。
USB端子のメリット・デメリット
●メリット
PCにUSBケーブル1本でつなぐだけで手軽に済むほか、機材が少なくデスク周りがスッキリできる。配信やYouTube録音など特に一本録り中心なら最適。
●デメリット
認識トラブルが起きやすいため、同時に複数のUSBマイクを1台のPCで扱うのは難しい。また、将来的にアウトボードやミキサーに接続したいときは融通が利かない
■ファンタム電源（+48V）
コンデンサーマイクを動作させるための電源供給方式のこと。オーディオインターフェイスやミキサーの「+48V」スイッチを入れると、同じXLRケーブル経由で電力がマイクに送られます。
※リボンマイクに間違ってファンタムを供給して壊すという昔の話がありますが、アクティブリボンや正しく配線された環境では大半が安全（一部のヴィンテージ機器や不良ケーブルなどは注意が必要）
- 録音メイン、機材を増やす前提：XLRマイク＋オーディオインターフェイス
- 配信メイン、手数を減らしたい：USBマイク
- 両端子搭載のハイブリッド機（Shure MV7+など）も選択肢
USB運用から始め、後でXLRに移すといった段階的な使い方ができる
付属アクセサリー（ショックマウント・ポップフィルター）
■ショックマウント：振動ノイズの遮断
- 効果
マイクスタンドや床を伝わる衝撃、ケーブルのこすれ音などを吸収する
- 効果
- 録音中にスタンドや床から伝わる振動の影響を抑えられる
- コンデンサーマイクは低域振動を拾いやすく、ショックマウントの有無で差が出やすい
- 選び方
- マイクの形状・径に合った純正品または汎用品を選ぶ
- 卓上設置中心ならデスクアーム型やショックマウント一体型のスタンドも選択肢
■ポップフィルター：破裂音の抑制
- 効果
「パ」「バ」「プ」などの破裂音（ポップノイズ）や息の吹かれを拡散・低減する
- 効果
- ボーカルで突出しやすい10–150Hz付近の破裂音を物理的に減衰させる
- 唾や飛沫が振動板に当たるのを防ぐ（コンデンサーは湿気に弱い）
- マイク〜口元の距離ガイドにもなる
- 設置
- マイクから数cm〜10cm離して固定
- グースネック式は角度・距離の調整が利く
- 金属メッシュ／ナイロンメッシュは音の通りに違いがある
■そのほかのアクセサリー
- ウインドスクリーン：屋外やファンの風切り音対策
- マイクスタンド：自分の録音スタイルに合わせて安定感重視で選ぶ
- マイクケーブル：信頼性のあるメーカー品が安心（ノイズ対策も忘れないように）
地味だが、録り直しの頻度を直接下げる項目
- ショックマウント：低域に紛れる振動ノイズを切る
- ポップフィルター：破裂音と湿気から振動板を守る
本体に付属するモデルもあれば、別売りの純正・汎用品で後付けもできる。投資額に対して、録音クオリティへの寄与は大きい
おすすめのボーカル録音向けマイク
ボーカル録音では、自分の声を素直に拾えるかどうかが選定の主軸になります。声質・ジャンル・部屋の静粛性で適性が変わるため、ここでは型と接続の組み合わせで4機種を紹介します。
配信兼用を想定するなら、USB対応かUSB／XLR両対応のモデルが扱いやすい範囲に入ります。
■ダイナミックマイク
中域がしっかり前に出て、環境ノイズを拾いにくい
騒がしい部屋でも実用になる
■コンデンサーマイク
声の細かいニュアンスまで残せる
反面、室内の反射音や暗騒音も乗りやすく、吸音・防音の工夫が前提になる
| メーカー | Shure | Sennheiser | Shure | Shure |
|---|---|---|---|---|
| 製品名 | SM58 | e 945 | MV7+ | SM7dB |
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| 価格 | 税込16,280円 | 税込25,207円 | 税込45,100円 | 税込79,733円 |
| マイク形式 | ダイナミック （ムービングコイル） |
ダイナミック （ムービングコイル） |
ダイナミック （ムービングコイル） |
ダイナミック （ムービングコイル） |
| 指向性 | カーディオイド | スーパーカーディオイド | カーディオイド | カーディオイド |
| 周波数特性 | 50Hz – 15kHz | 40Hz – 18kHz | 50Hz – 16kHz | 50Hz – 20kHz |
| 感度 | –54.5dBV/Pa （1.85mV） | 2.0mV/Pa （–54dBV） |
XLR： –55dBV/Pa （1.78mV） USB： –33dBFS/Pa |
バイパス： –59dBV/Pa +18dB： –41dBV/Pa +28dB： –31dBV/Pa |
| 最大音圧 | ー | 154dB SPL | USB： 128dB SPL |
139dB SPL |
| 等価雑音レベル | ー | ー | 36dBA | ー |
| 出力端子 | XLR 3ピン （オス） |
XLR 3ピン （オス） |
XLR 3ピン USB Type-C 3.5mmヘッドフォン |
XLR 3ピン （オス） |
| 電源方式 | ファンタム不要 | ファンタム不要 | XLR： ファンタム不要 USB： バス電源 |
バイパス時： ファンタム不要 プリアンプ使用： ＋48Vファンタム |
| 付属アクセサリー | A25Dマイククリップ ジッパー付きポーチ |
MZQ800マイクホルダー 専用ポーチ |
USB Type-Cケーブル 統合ヨーク クイックスタートガイドなど |
RK345Bウインドスクリーン 3/8″ スタンドアダプター |
Shure SM58
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「SM58」はカーディオイド指向性のダイナミックマイクです。背面方向の感度を約15dB抑える設計で、正面の声が前に出ます。ライブ現場での使用例が多く、落下や温度変化にも耐える物理的な堅牢性があります。
- 感度は低め（−54.5dBV/Pa）
- 環境ノイズが混入しにくい
- 筐体が頑丈で、現場運用で壊れにくい
製品ページ
Sennheiser e 945
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「e 945」はスーパーカーディオイドのダイナミックマイクです。正面以外の感度を強く抑える設計ですが、側面ノイズ源が0.5m以内にある場合や残響の強い部屋では指向性の効果が薄れます（遮音パネルや吸音材との併用が前提）
耐SPLが高く中域に押し出しがあり、シャウトやギターキャビのオンマイクにも回せます。
- 指向性が狭く、サイドの音が混じりにくい
- 中高域に持ち上げがあり、子音の通りが良い
- 感度は低め（2.0mV/Pa）
製品ページ
Shure MV7+
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「MV7+」はカーディオイド指向性のダイナミックマイクで、XLRとUSBの両方に対応します。宅録はUSB直結、スタジオではオーディオインターフェイス経由のXLRで24-bit/48kHzまで使い分けできます。中域が前に出るタイプで、ボーカルやナレーションでも痩せにくい音になります。
- USB接続はバスパワー駆動（PC直結が安定）
- 本体ヘッドフォン端子から遅延の少ないダイレクトモニターが可能
- USB1本でPCに直結でき、外出先での収録にも回せる
製品ページ
Shure SM7dB
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「SM7dB」はカーディオイド指向性のダイナミックマイクです。内蔵プリアンプを搭載し、従来のSM7Bで課題だったゲイン不足が解消されました。インターフェイス側のゲインを盛らずに済むぶん、宅録でもノイズの少ない録音にしやすいモデルです。
- 内蔵プリアンプ使用時は+48Vファンタムが必要
- 本体重量が約0.8kgあり、剛性のあるマイクスタンドが前提
- 周波数特性は50Hz–20kHzで、低域から高域まで広くカバー
製品ページ
おすすめのアコースティック楽器向けマイク
アコギ・バイオリンなどの収録は、楽器そのものの音に加えて部屋の響き（空気感）も録り音の印象を作ります。色付けの少ないフラット寄りのマイクは後段EQで形を作りやすく、複数音源を1本で回したい場合は指向性切替式が候補に入ります。
■コンデンサーマイクを少し離して使う
音源から離してセットすると、部屋の響きを含んだ立体的な音になる
■暗騒音が乗りやすい部屋では単一指向性／超単一指向性
正面方向の感度を強くした指向性で、サイドや背面の音の混入を抑えられる
| メーカー | Samson | Audio-Technica | AKG | AKG |
|---|---|---|---|---|
| 製品名 | Q2U | AT2020 | P120 | P420 |
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| 価格 | 税込11,480円 | 税込13,200円 | 税込14,398円 | 税込26,200円 |
| マイク形式 | ダイナミック（USB/XLR） | バックエレクトレット・コンデンサー | コンデンサー | デュアル・ラージダイアフラム・コンデンサー |
| 指向性 | カーディオイド | カーディオイド | カーディオイド | 切り替え式： カーディオイド オムニ フィギュア8 |
| 周波数特性 | 50Hz – 15kHz | 20Hz – 20kHz | 20Hz – 20kHz | 20Hz – 20kHz |
| 感度 | −54dBV/Pa | −37dB（14.1mV/Pa@1kHz） | 24mV/Pa （-32.5dBV） |
28mV/Pa （-31dBV） |
| 最大音圧 | 148dB SPL | 144dB SPL（@1kHz THD 1%） | パッドOFF： 130dB SPL -20dBパッドON： 150dB SPL |
-20dBパッドON： 155dB SPL |
| 等価雑音レベル | ー | 20dB SPL(A) | 19dB SPL(A) | 15dB SPL(A) |
| 出力端子 | XLR 3ピン USB Mini-B 3.5mmヘッドフォン |
XLR 3ピン （オス） |
XLR 3ピン | XLR 3ピン |
| 電源方式 | USBバス電源 XLR：不要 |
+48Vファンタム （2mA） | +48Vファンタム | 44–52Vファンタム (≤3mA) |
| 付属アクセサリー | 卓上スタンド マイククリップ USB・XLRケーブル ウインドスクリーン |
スタンドマウント 変換ネジ ソフトポーチ |
スタンドアダプター | スパイダーショックマウント キャリングケース |
Samson Q2U
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「Q2U」はカーディオイド指向性のダイナミックマイクで、USBとXLRの両方に対応します。USB接続ならオーディオインターフェイスなしでPCに直結できます。USBは16-bit/48kHzまでですが、XLR経由で24-bit/96kHz以上対応のインターフェイスを使えば解像度の高い収録に切り替えられます。
- USBとXLRの両出力対応（USB接続ならオーディオインターフェイス不要）
- 最大SPLが148dBで、近接ボーカルや楽器の大音量にも対応
- 本体に3.5mmヘッドフォン端子搭載
製品ページ
Audio-Technica AT2020
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「AT2020」はカーディオイド指向性のバックエレクトレットコンデンサーマイクです。筐体が頑丈で、屋内の持ち運びにも耐えます。価格に対してクセの少ないフラット寄りの音で、アコギやバイオリンの宅録から長く使い続けやすい1本です。
- クセの少ないフラット寄りの音
- 最大144dB SPLで大音量にも対応
- 筐体が頑丈で取り回しがしやすい
製品ページ
AKG P120
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「P120」はカーディオイド指向性のコンデンサーマイクです。アコギなどの弦楽器を素直に拾うタイプで、20Hz〜20kHzの広いレンジをカバーします。
- 感度24mV/Paと、この価格帯では出力が高め
- 300Hz以下をカットするローカットフィルター搭載
- 本体重量456gで、やや重めの部類
製品ページ
AKG P420
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「P420」は、カーディオイド・オムニ・フィギュア8の3パターンを切り替えられるコンデンサーマイクです。オムニで部屋の響きまで含めた収録、フィギュア8で2人向き合っての同時録音と、収録方法を機材側で切り替えられます。
- 単一指向性／全指向性／双指向性の3パターン切替
- 感度28mV/Pa（-32dBV）と、価格帯のなかでは出力が高め
- 等価雑音レベル15dB SPL(A)で、同価格帯のなかでは低ノイズ
製品ページ
おすすめのエレキ楽器・アンプ録音向けマイク
エレキギターなどの録音は、アタックの輪郭と低域の処理がそのまま音の印象に直結します。同時に鳴る他楽器の被りを抑えるため、単一指向性／超単一指向性が選ばれやすく、オンマイク（近接配置）にすると輪郭がさらに前に出ます。
■ダイナミックマイク
中域に押し出しがあり、ロック・ポップス系のギター録音と相性が良い
■コンデンサーマイクを使う場合
耐SPLの高いモデルを選ぶことで、音割れを避けつつアンプの倍音まで残せる
| メーカー | Audio-Technica | Shure | Shure | SteelSeries |
|---|---|---|---|---|
| 製品名 | AT2040 | SM57 | BETA 58A | Alias Pro |
| 商品リンク |  画像クリックで製品ページへ |
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| 価格 | 税込13,200円 | 税込14,490円 | 税込24,700円 | 税込46,668円 44,404円 |
| マイク形式 | ダイナミック | ダイナミック （ムービングコイル） |
ダイナミック （ムービングコイル） |
コンデンサー （25mmカプセル） |
| 指向性 | ハイパーカーディオイド | カーディオイド | スーパーカーディオイド | カーディオイド |
| 周波数特性 | 80Hz – 16kHz | 40Hz – 15kHz | 50Hz – 16kHz | 50Hz – 20kHz |
| 感度 | −53dB （2.2mV） |
−56dBV/Pa （1.6mV） |
−51dBV/Pa （2.6mV@1kHz） |
ー |
| 最大音圧 | ー | ー | ー | 120dB SPL |
| 等価雑音レベル | ー | ー | ー | ー |
| 出力端子 | XLR 3ピン （オス） |
XLR 3ピン （オス） |
XLR 3pin （オス） |
XLR 3ピン USB Type-C×2（Stream Mixer） |
| 電源方式 | ファンタム不要 | ファンタム不要 | ファンタム不要 | +48Vファンタム （ミキサーから給電） |
| 付属アクセサリー | AT8487スタンドマウント 変換ネジ ポーチ |
A25Dスタンドアダプタ ジッパーポーチ 5/8"-3/8" 変換ネジ |
A25Dスタンドアダプタ 5/8"-3/8" 変換ネジ ジッパーケース 取説 |
Stream Mixer ショックマウント USB Type-C to Aケーブル×2 XLRケーブル |
Audio-Technica AT2040
画像クリックで製品ページへ
「AT2040」はハイパーカーディオイド指向性のダイナミックマイクです。正面方向の感度が強く、アンプの音を狙い撃ちしやすい設計で、サイドや背面の被りが入りにくくなっています。大音量でも音が破綻しにくく、内蔵のショックマウントがアンプの筐体振動の混入を抑えます。
- 指向性が狭く、アンプなど特定方向の音を狙いやすい
- 低域カットオフが80Hzで、超低域の被りが少ない
- 本体重量615gで、しっかりしたスタンドが前提になる
製品ページ
Shure SM57
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「SM57」はカーディオイド指向性のダイナミックマイクです。ギターアンプ録音で長く使われてきたモデルで、中域の押し出しに特徴があります。筐体が頑丈で、自宅でもスタジオでも運用に気を使わずに済みます。使用例の情報量が多く、マイキングの参考事例を見つけやすい点もこのマイクを選ぶ実利のひとつです。
- 大音量入力に強く、大きなアンプの直近でも音が破綻しにくい
- 感度は−56dBV/Paと低め
- 本体がコンパクトで、ドラム周りやアンプ前への設置がしやすい
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Shure BETA 58A
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「BETA 58A」はスーパーカーディオイド指向性のダイナミックマイクです。指向性が狭く、適切なマイキングで側面の被りを抑えやすいため、ステージ用途だけでなく宅録のアンプ録りでも使えます。筐体が堅牢で、ギターアンプの大音量に近づけても破綻しません。
- 指向性が狭く、ハウリングや被りが起きにくい
- 出力感度がSM58比で約4dB高い
- 筐体の衝撃耐性が高い
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SteelSeries Alias Pro
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「Alias Pro」はカーディオイド指向性のコンデンサーマイクで、1インチの大口径カプセルを採用しています。アンプの倍音まで拾える解像度があり、クリーンからハイゲインまで音作りの幅をそのまま録り音に残せます。最大120dB SPLまで対応し、近接配置でも歪みにくい設計です。
- 1インチの大口径カプセルで、細かい音や部屋の響きまで残しやすい
- USB-C接続時は24-bit/48kHz固定
- 付属ソフトのノイズ除去を強くかけると、音が痩せる方向に振れる
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おすすめの多目的/配信兼用マイク
配信を含めた多用途で使う場合は、接続方式と取り回しが選定の主軸になります。音質を優先するならXLR接続でオーディオインターフェイス経由が定石で、配信運用から音楽制作まで同じ機材で持っていきたい場合は、両端子搭載のハイブリッド機が選択肢に入ります。
■USB接続のマイク
PCに直結するだけで動作し、配信ソフト側の設定もシンプル
■指向性切替対応のマイク
ゲーム配信・雑談・対面トークなど、配置に応じて指向性を切り替えられる
| メーカー | Razer | HyperX | Razer | Shure |
|---|---|---|---|---|
| 製品名 | Seiren V3 Mini | QuadCast | Seiren V3 Chroma | MV7+ |
| 商品リンク |  画像クリックで製品ページへ |
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| 価格 | 税込7,980円 | 税込17,800円 | 税込21,980円 20,855円 |
税込45,100円 |
| マイク形式 | コンデンサー （14mmカプセル） |
コンデンサー （14mm×3） |
コンデンサー （16mmカプセル） |
ダイナミック （ムービングコイル） |
| 指向性 | スーパーカーディオイド | 切り替え式： オムニ ステレオ カーディオイド フィギュア8 |
スーパーカーディオイド | カーディオイド |
| 周波数特性 | 20Hz – 20kHz | 20Hz – 20kHz | 20Hz – 20kHz | 50Hz – 16kHz |
| 感度 | −36dB （1V/Pa@1kHz） |
−36dB （1V/Pa@1kHz） |
−34dB （1V/Pa@1kHz） |
XLR： −55dBV/Pa |
| 最大音圧 | 110dB SPL | ー | 110dB SPL （THD<1%） |
USB： 128dB SPL |
| 等価雑音レベル | ー | ≤−95dBFS(A) | ー | ー |
| 出力端子 | USB Type-C | USB Mini-B 3.5mmヘッドフォン |
USB Type-C 3.5mmヘッドフォン |
XLR 3ピン USB Type-C 3.5mmヘッドフォン |
| 電源方式 | 5V/350mA （USBバス電源） |
5V/125mA （USBバス電源） |
5V/500mA （USBバス電源） |
XLR： ファンタム不要 USB： バス電源 |
| 付属アクセサリー | USB Type-C-Type-Aケーブル 卓上スタンド サポートロッド 多言語マニュアル |
USBケーブル ショックマウント 3/8-5/8変換アダプター 内蔵ポップフィルター マウントアダプター |
USB Type-C-Type-Aケーブル 卓上スタンド 多言語マニュアル |
USB Type-Cケーブル 総合ヨーク 交換用グリル クイックスタートガイドなど |
Razer Seiren V3 Mini
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「V3 Mini」はスーパーカーディオイド指向性のコンデンサーマイクで、USB接続のみで動作します。クセの少ない素直な音で、ナレーションや配信のボーカル収録に回しやすい1本です。本体サイズが小さく、デスク上の占有面積を取りません。
- 8千円台の小型USBマイク
- 正面方向の感度が強く、周囲ノイズの混入が少ない
- 本体上部のタップでミュートが切り替わる
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HyperX QuadCast
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「QuadCast」は、オムニ／ステレオ／カーディオイド／フィギュア8の4パターンを切り替えられるコンデンサーマイクです。USB1本でPCに直結でき、ショックマウントと内蔵ポップフィルターが標準装備されています。
- 4種類の指向性を本体スイッチで切替
- 録音フォーマットは標準16bit/48kHz（OS側で44.1kHzにも変更可）
- 本体底面のダイヤルで入力ゲインを直接調整
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Razer Seiren V3 Chroma
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「V3 Chroma」はスーパーカーディオイド指向性のコンデンサーマイクで、16mmカプセル搭載です。USB接続のみですが24bit/96kHzに対応します。3.5mmヘッドフォン端子が付いており、遅延の少ないダイレクトモニタリングが可能です。
- 周波数特性は20Hz〜20kHz
- 本体側にクリッピング防止機能を内蔵
- 3.5mmヘッドフォン端子でダイレクトモニタリング可
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Shure MV7+
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「MV7+」はカーディオイド指向性のダイナミックマイクで、USBとXLRの両方に対応します。USB接続ならPCに直結して即運用でき、後からプリアンプやインターフェイスを導入する段階に入ったら、同じ本体をXLR側に切り替えてそのまま使い続けられます。
- USBとXLRの両出力対応
- USB接続時の最大入力音圧は128dB SPL
- 専用アプリからゲイン・EQ・コンプレッサーをマイク側で設定可能
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よくある質問（FAQ）
Q. 初めての1本はどの方式を選べばいいですか？
A: 静かな部屋でボーカルやアコギ中心ならコンデンサーが汎用性で先行します。
環境ノイズが乗りやすい部屋ならダイナミックを先に検討するほうが、後段の処理が楽になります。
Q. コンデンサーとダイナミックの決定的な違いは何ですか？
A: 2つのマイクの違いは以下の通りです。
- コンデンサーマイク：
ダイアフラムとバックプレートの静電容量変化を使うため、感度と高域特性に優れ、繊細さが必要な録音に強い - ダイナミックマイク：
コイルと磁石で発電する構造上頑丈で、音量が大きいソースや騒音環境に強い
Q. リボンマイクはどんなシーンで使いますか？
A: 高域がマイルドな音色を狙いたいとき（ジャズボーカル、管楽器、ビンテージ風のアコースティック楽器など）に使われます。
リボン部が薄く物理的に弱いため、取り扱いと専用プリアンプの選定がセットになります。
Q. ファンタム電源（+48V）が必要になるのは、どのマイクですか？
A: 多くのコンデンサーマイクとプリアンプ内蔵リボンマイクが必要になります。
一般的なダイナミックやパッシブリボンには不要です（誤って供給しても壊れにくくなっていますが旧式機材では注意）
Q. USBマイクだけで音楽制作は十分ですか？
A: 1本録り（弾き語り、ナレーション、配信）の範囲では十分使えます。
複数マイク同時収録、外部ハードウェアでの音作り、24bit/96kHz以上の解像度といった条件が出てくる段階では、XLRマイク＋オーディオインターフェイスに移すほうが拡張が利きます。
Q. 指向性はどう選ぶべきですか？
A: 指向性別のおすすめは以下の通りです。
- 単一指向性（カーディオイド）：
正面がメインで汎用性が最も高い - 超単一指向性（スーパーカーディオイド/ハイパーカーディオイド）：
単一指向性よりさらに狭角で、反射音や隣接楽器を極力避けたいとき - 無指向性（オムニ）：
部屋の響きを含めたいとき、静かな環境向け - 双指向性（フィギュア8）：
二人で向かい合い録音、M/Sステレオ録音など特殊用途
詳しい内容は当記事で解説している『指向性（カーディオイドなど）』を参照してください。
Q. 周波数特性グラフのどこを見ればいいですか？
A: 気を付けたい点は以下の3つです。
- 2kHz–6kHzが持ち上がっていれば声の抜けが良い
- 低域が早く落ちるモデルはポップノイズやブーミー（低音が過剰に強調されること）を抑えやすい
- グラフがほぼ一直線なら後段EQで自由に整えやすい
Q. セルフノイズはどこまで気にすればいいですか？
A: 防音が甘い部屋なら室内騒音がマイクのセルフノイズを上回るので大差が出にくいです。
深夜録音やウィスパーボイスを多用するなら15dB(A)以下を目安に選ぶと後処理が楽になります。
Q. 最大音圧（SPL）は何dB以上あれば安心？
A: スネアや近接配置のギターキャビで130dB前後に達します。
140dB SPL以上、もしくは−10dBパッド付きであれば実用上問題が出にくい範囲です。
Q. 近接効果って何ですか？
A: 単一指向マイクを口元に近づけるほど低域が増える現象のことです。
声を太くしたいときは活用し、過剰にブーミーになる場合はマイク距離を離す・ハイパスフィルターを挿すなどで調整します。
Q. ボーカルを録るときの基本距離はどれくらいですか？
A: 口先から12〜20cm程度が一般的な距離です。
ポップフィルターをこの距離の目印として置くと、口元とマイクの距離が安定します。
Q. アコースティックギターの定番マイキングは？
A: 12フレット前方15〜25cmに単一指向のコンデンサーを置く、もしくはブリッジ側と指板側の2本でステレオにする、というのが基本形です。
部屋の反射が強い場合は1本の単一指向で近めに狙ったほうが、音像が締まります。
Q. ノイズ/ヒス音が気になるとき何を疑えばいいですか？
A: 考えられる内容は以下の3点です
- マイクプリアンプのゲイン不足
- USB給電不足やノートPCの電源ノイズ
- マイクとインターフェイスをつなぐXLRケーブルの接触不良
Q. 複数のUSBマイクを1台のPCで同時使用できますか？
A: OSが複数のUSBマイクを別デバイスとしてのみ認識するため、サンプル同期が取れません。
複数チャンネル同時録音が必要な場合は、XLRマイク＋マルチ入力のオーディオインターフェイスに切り替えます。
Q. 配信と宅録を両立したい人へのおすすめ接続方法は何ですか？
A: USB／XLR両対応のマイクなら、普段はUSB直結、収録環境を整えた段階でXLRで外部機材につなぐ、という運び方ができます。
Q. ポップフィルターとショックマウントは本当に必要ですか？
A: 両方そろえるとリテイクが減るぶん、編集側の手数も減ります。
- ポップフィルター：
破裂音を物理的に抑え、振動板への湿気も防止 - ショックマウント：
スタンドや床から伝わる低域振動を遮断
Q. ケーブルやスタンドによる音質差はありますか？
A: ケーブルは長さとシールド性能が主な差で、10m以内なら一般的なバランスケーブルで足ります。
スタンドは重量と剛性が高いほど低域の揺れを抑えられるため、本体重量が1kg近いマイクは剛性のあるブームスタンドが前提になります。
Q. マイクはどれくらいの頻度でメンテナンスが必要ですか？
A: 使用後に外装のほこりを拭き、ウインドスクリーンを外して乾燥させておく程度で足ります。
リボンマイクは湿気と風圧に弱いため、未使用時は付属バッグ＋乾燥剤での保管が前提になります。
